BASEADO NESTES FATOS, CHEGAMOS A CONCLUSÃO QUE O PRIMEIRO ACORDEON INVENTADO FOI A GAITA PONTO.

O TCHNENG (OU CHENG), INSTRUMENTO QUE DEU ORIGEM A VÁRIOS INSTRUMENTOS, INCLUSIVE O ACORDEON, FOI CRIADO NA CHINA POR VOLTA DE 3.000 ANOS ANTES DE CRISTO, CONTITUÍDO POR UMA PALHETA DE BAMBÚ QUE PRESA AOS LÁBIOS VIBRAVA COM O AUXÍLIO DOS DEDOS APROVEITANDO A CÚSTICA DA BOCA.

FOI O CONSTRUTOR DE INSTRUMENTOS MUSICAIS CYRILL DEMIAN (AUSTRÍACO DE VIENA) QUE, NO ANO DE 1829, INVENTOU A “GAITA DE MÃO”, ASSIM DENOMINADA POPULARMENTE PARADISTINGUÍ-LA DA “GAITA DE BOCA”, JÁ EXISTENTE NAQUELA ÉPOCA, DANDO-LHE PORÉM, O NOME DE “ACORDEONDIATÔNICO”.

PARA ESTA CRIAÇÃO TOTALMENTE NOVA, DEMIAN BASEOU-SE EM EXPERIÊNCIAS QUE O CONSTRUTOR BERLINENSE E INVENTOR DA GAITA DE BOCA FRIEDRICHBUSCMHANN REALIZARA EM 1822, PROVANDO A POSSIBILIDADE DE CONSTRUIR UM INSTRUMENTO, MUSICAL COM SANFONA MANEJADA PELA MÃO EM VEZ DE FOLES MOVIDOS PELO SOPRO.

O ACORDEON FOI PATENTEADO POR DEMIAN EM 06 DE MAIO DE 1829 NA CIDADE DE VIENA, E O PRIMEIRO CONSERTO FOI REALIZADO NO DIA 19 DE JUNHO DE 1829 EM LONDRES POR WHEATSTONE.

A INTRODUÇÃO DA GAITA NO RIO GRANDE DO SUL

A FAMÍLIA DE PEDRO ROTH BIRKENFELD CHEGOU NO ANO DE 1846 A SÃO LEOPOLDO COM SEUS TRÊS FILHOS (JACOB, HERRMANN E FRITZ). O PRIMEIRO NASCERA EM 1835 E ANTES DE IMIGRAR, O PAI, PROVAVELMENTE POR OCASIÃO DAS FESTAS DE NATAL EM 1845, PRESENTEOU O FILHO COM UM ACORDEON DIATÔNICO (GAITA PONTO). JÁ DURANTE A TRAVESSIA JACOB, ENTÃO COM 11 ANOS, DIVERTIA OS IMIGRANTES COM SUAS APRESENTAÇÕES NESTE INSTRUMENTO.

ALIÁS, OS PRIMEIROS ACORDEÕES SÓ PODERIAM TER SIDO TRAZIDOS PARA CÁ DEPOIS DA REVOLUÇÃO FARROUPILHA, JÁ QUE ESSE INSTRUMENTO FORA INVENTADO EM 1829, ANO EM QUE PAROU A IMIGRAÇÃO ALEMÃ, REINICIANDO-SE EM 1845, DEPOIS DA PACIFICAÇÃO DO RIO GRANDE DO SUL. ASSIM COMO O GAROTO JACOB ROTH, OUTRAS FAMÍLIAS DE IMIGRANTES ALEMÃES DEVEM TER CHEGADO COM INSTRUMENTOS MUSICAIS, INCLUINDO O ACORDEÃO.

A PAZ, PORÉM, NÃO DURARIA MUITO, JÁ EM 1851 COMEÇARIA A GUERRA CONTRA O DITADOR ARGENTINO MANOEL ROZAS. PARA ESTA FORAM CONTRATADOS DOIS MIL MILITARES ALEMÃES, CONHECIDOS COMO “BRUMMER”, COM OS QUAIS FORAM TRAZIDOS OS ACORDEÕES DE DEMIAN.

ASSIM, DEPOIS QUE OS “BRUMMER” DERAM BAIXA EM 1854, ALGUNS TRABALHARAM COMO MÚSICOS ITINERANTES, OFERECENDO-SE PARA ANIMAR BAILES, FESTAS DE BATISMO E DE CASAMENTO. "Brummers"

Foi no sul que surgiram os primeiros construtores brasileiros, na maioria descendentes de italianos, como Túlio Veronese e o casal Cesare Arpini e Maria Savoia. Em 1923, o imigrante alemão Alfred Hering cria as “Gaitas Hering”em Blumenau – Santa Catarina, que, aos poucos, além de gaitas, passa a produzir diversos tipos de acordeons, entre os quais as sanfonas de 8 baixos, que serão muito difundidas em todo o Brasil. Em 1960, com o falecimento de seu fundador, a Hering é comprada pela companhia alemã Hohner.No dia 28 de Abril de 1939, surge em Bento Gonçalves, a Todeschini & Cia. Fundada por Luis Matheus Todeschini. Em 1947, com a ampliação de seu pátio industrial, a empresa é rebatizada como Acordeões Todeschini. Pátio industrial da Todeschini – foto da década de 60Chamada carinhosamente de “Rainha do fandango”, até hoje a Todeschini é uma referência qualitativa em relação a sanfonas de oito baixos nacionais, embora um incêndio tenha destruído seu parque industrial em 1971, quando é interrompida a sua fabricação. .
OBS: ESSA HISTÓRIA ESTÁ SÓ NO COMEÇO, EM BREVE TEREMOS MAIS FATOS E DADOS.

ACORDEON DIATÔNICO DE 1850 "FEITO NA ÁUSTRIA"
ACORDEON DIATÔNICO DE 1878 "FUCHS FRSNS E SOHN"
ACORDEON DIATÔNICO DE 1880 "WILHELM LUBICH"
ACORDEON DIATÔNICO DE 1880 "BORTOLO GIULIANE"
ACORDEON DIATÔNICO DE 1880 "REALE ANNIBALE"
ACORDEON DIATÔNICO DE 1890 "MARIANO DALLAPÉ"
ACORDEON DIATÔNICO DE 1890 "PAOLO SOPRANI"
ACORDEON DIATÔNICO DE 1890 "WIIH KRONFRINZ"

Acordeão

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.

Acordeão

Informações
Classificação	Palheta livre
Classificação Hornbostel-Sachs	412.132

Acordeão cromático (teclado) - Scandalli Sonolite de 120 baixos

Acordeon Leticce, Mega 6ª L de 120 baixos

O acordeão, também chamado popularmente sanfona1 e gaita2 3 , é um instrumento musical aerofone de origem alemã, composto por um fole, palhetas livres e duas caixas harmónicas de madeira.

Índice

[esconder]

Etimologia[editar | editar código-fonte]

"Acordeão" e a corruptela acordeom vêm do alemão akkordium, pelo francês accordéon4 . "Sanfona" vem do grego symphonía, pelo latim symphonia e pelo latim vulgarsumphonia5 .

História[editar | editar código-fonte]

Em 2700 a.C., foi inventado, na China, o instrumento musical denominado cheng, que é tocado até hoje. É uma espécie de órgão portátil tocado pelo sopro da boca. Tem a forma de uma fénix, que os chineses consideram a rainha entre as aves. O cheng é dividido em 3 partes:

Recipiente de ar
Canudo de sopro
Tubos de bambu

O recipiente de ar parece o bojo de um bule de chá. O canudo de sopro tem a forma de um bico de bule ou do pescoço de um cisne. A quantidade dos tubos de bambu variava, porém, a mais usada é a de 17. Interessante é que, destes 17 tubos de bambu, 4 não têm a abertura embaixo para a entrada do ar, sendo, portanto, mudos e colocados somente por uma questão de estética. Na parte superior do recipiente de ar ou reservatório de ar, existem as perfurações onde são fixados os tubos de bambu. Em cada tubo, é colocado a lingueta ou palheta, para produzir o som. Este recipiente (espécie de cabaça) é abastecido constantemente pelo sopro do músico, que tapa, com as pontas dos dedos, os pequenos orifícios que existem na parte inferior de cada tubo. De acordo com a música a ser executada, ele vai soltando os dedos, podendo formar até acordes. Em cada tubo de bambu, há um caixilho próprio para ser colocada a lingueta, presa por uma extremidade e solta na outra, que vibra livremente quando o ar comprimido a agita.

O cheng é o precursor do harmónio e do acordeão, pois foi o primeiro a ser idealizado e construído na família dos instrumentos de palheta. De acordo com a região que era usado, ocheng recebia nomes diferentes: schonofouye , hounofouye, tcheng, cheng, khen, tam kim, yu, tchao e ho. De acordo com o padre jesuíta Amiot, o cheng foi levado da China para São Petersburgo, na Rússia, onde Kratzenstein (Christien Theophile), doutor em filosofia, em medicina e professor da Faculdade de Medicina da Universidade de Copenhague, nascido emWernigerode, na Prússia, em 1723, examinou o instrumento e verificou que o seu agente sonoro era uma lâmina de metal que vibrava por meio do sopro, produzindo sons graves e agudos.

Ele sugeriu que Kirschnik aplicasse, nos tubos dos órgãos de sua fabricação, esta lâmina livre de metal, o que foi feito em 1780. Da Rússia, passou para a Europa, tendo a Alemanha tomado grande interesse sobretudo nos instrumentos de órgão. Foi daí que Christien Friederich Ludwig Buschmann, fabricante de instrumentos, teve a ideia de reunir várias lâminas afinadas e fixadas numa placa formando uma escala cujos sons se faziam ouvir passando rapidamente através do sopro, isto em 1822. Mais tarde, ele transformou esta pequena placa num instrumento musical para brinquedo de criança, tocado com as duas mãos, ao qual deu o nome de handaolina ou harmónica de mão. Para tanto, aumentou o número de palhetas de metal e o tamanho do aparelho , anexando- lhe um pequeno fole e uma série de botões. Este instrumento, depois, segundo a história, foi aperfeiçoado por Koechel e, 7 anos mais tarde, o austríaco Cirilo Demian construiu, em Viena, um instrumento rudimentar de palheta livre, teclado e fole, ao qual, em virtude de ter 4 botões na parte da mão esquerda que, ao serem tocados com os dedos afundados, permitiam a obtenção do acorde, deu o nome de acordeão, nome que ficou definitivamente ligado ao instrumento através de inúmeros aperfeiçoamentos.

O sistema de palheta livre já havia sido aperfeiçoado por Grenié em 1810, na França, sendo rico em sonoridade e dando origem ao órgão. O francês Pinsonat empregou o mesmo sistema no alamiré ou diapasão tubular que veio a chamar-se tipófono ou tipótono e do qual se originou a gaita de boca, cuja invenção se deve a Eschenbach. A gaita de boca é um conjunto de palhetas metálicas como linguetas, dispostas cada uma em seu caixilho e vibradas pelo ar soprado pela boca.

Na França, o acordeão foi aperfeiçoado em 1837 por C. Buffet. Segundo todos os tratados sobre o assunto, o acordeão nada mais é do que o aperfeiçoamento de diversos instrumentos do mesmo género, como o oeline de Eschenbach, o aerophone de Christian Dietz, a physarmónica de Hackel etc., tomando, desde esta data, sua forma definitiva e seus variados registos para mudança de intensidade e timbre do som.

Mais tarde, com a escala cromática, o acordeão pôde produzir qualquer melodia ou harmonia e inúmeros fabricantes o aperfeiçoaram colocando registros, tanto na mão direita com na esquerda, para maior variedade de sons. Na Alemanha, o primeiro acordeão foi construído em 1822, em Berlim, é deste país que vêm os célebres acordeões da marca Hohner.Os primeiros acordeões italianos foram construídos em 1863 em Castelfidardo, em Ancona, surgindo depois Paolo Soprani e Stradella-Dellapé.

Acordeão[editar | editar código-fonte]

Palhetas de registro flautim

O acordeão possui palhetas, fixadas em pequenos suportes de madeira chamados de castelos. O som do acordeão é criado quando o ar que está no fole passa por pequenos tubos nos castelos que o direcionam até as palhetas, com a pressão do ar as palhetas vibram gerando o som. Quanto maior o tamanho da palheta, mais grave o som produzido. Quanto mais forte o ar é forçado para as palhetas, mais intenso é o som. O movimento do fole é controlado com o braço esquerdo.

A maioria dos acordeões tem quatro vozes, que são diferentes oitavas para uma mesma tecla ou botão. Portanto, num acordeão de quatro vozes com o registro 'master' pressionado, ao tocar um Dó, na verdade são tocados dois Dós na oitava que pressionou, um Dó uma oitava acima e um Dó na oitava abaixo, e isso é responsável pelo som único do acordeão.

Teclado ou Botões[editar | editar código-fonte]

Teclado e alavancas de válvula

No que toca ao lado direito do acordeão, um acordeão cromático pode ter botões ou teclado.

O acordeão com teclado ou piano, é composto por um teclado de um piano colocado na vertical, com as notas mais graves em cima e as mais agudas em baixo. O acordeão cromático com botões, apresenta botões cujo número pode variar, que são tocados com a mão direita, e cuja disposição dos botões segue a ordem das escalas cromáticas.

Além destes tipos, existe, actualmente, o acordeão de baixo solto, que é construído como o campo esquerdo do piano, sendo possível formar acordes mais sofisticados.

Ao pisar uma tecla do teclado ou um botão, uma alavanca sobe, que libera um buraco ligado ao fole que permite o ar passar pelas palhetas e assim criar o som.

Baixos[editar | editar código-fonte]

Os baixos são botões tocados com a mão esquerda que exercem função ou de baixo (como a tuba numa banda ou a mão esquerda em uma valsa para piano), tocando notas e acordes, num ritmo determinado pelo estilo de música (podem também ser pisados o baixo e o acorde simultaneamente para exercer a função do teclado em uma banda de rock) ou de baixo-livre (como os pedais em um órgão), mais usado em peças clássicas e dobrados.

A principal configuração de baixos é o sistema Stradella, na qual as duas primeiras fileiras são notas, sendo a segunda o baixo fundamental, que determina a tonalidade dos acordes abaixo, e a primeira, acima da segunda, o intervalo de terça maior a partir da fundamental. As outras 4 fileiras abaixo são os acordes maiores, menores, de sétima dominante e sétima diminuto, organizados em colunas a partir da nota de sua fileira, como demonstrado abaixo:

Esquema dos baixos de um acordeão 80 baixos com o sistema Stradella

Os baixos fundamentais e contra-baixos são organizados em quintas com a nota seguinte, como de si bemol para fá, de fá para dó, de dó para sol etc.

Parte de dentro dos baixos, mostrando o sistema de acordes

Quanto ao dedilhado dos baixos, a localização das notas em um acordeão de 120 baixos é feita através de marcas nos baixos fundamentais de lá bemol, dó e mi. A maioria dos acordeonistas eruditos utiliza o dedilhado 4-3-2-5, na qual os baixos fundamentais são tocados com o dedo 4, utilizando o dedo 2 para alcançar o botão ao lado(a quinta), quando necessário; o dedo 3 para os acordes maiores; e o dedo 2 para acordes menores, 7 dominante e 7 diminuto, se utilizando o dedo 3 para pisar o botão ao lado (a quinta), quando necessário, já que o dedo 2 estaria ocupado tocando o acorde. Em caso de necessidade de pisar o contra-baixo menor, utiliza-se o dedo 5, como com o dedo 4 em dó e o 5 em mi bemol. Obviamente, existem exceções, como em casos em que se utiliza o dedo 3 para pisar o baixo de dó e o dedo 4 para pisar o acorde de fá maior, entre outros casos especiais

Popularmente, também é utilizado o dedilhado 3-2-5, no qual se utiliza o dedo 3 e 2 para baixos e contra-baixos (o 5 em contra-baixos menores) e o 2 em todos os acordes, maiores, menores, 7 dominante e diminutos.

Em caso de baixo-livre, o dedilhado deve ser elaborado pelo acordeonista ou é fornecido na própria partitura, acima ou abaixo da nota.

A maioria dos acordeões com o sistema Stradella são com o seguinte número e configuração de baixos:

Nome	Colunas	Fileiras
12-baixos	6 Colunas: Si♭ a La	baixo fundamental, acordes maiores
24-baixos	8 Colunas: Mi♭ a Mi	baixo fundamental, acordes maiores, acordes menores
32-baixos	8 Colunas: Mi♭ a Mi	baixo fundamental, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante
40-baixos	8 Colunas: Mi♭ a Mi	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante
48-bass	8 Colunas: Mi♭ a Mi	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante, diminuído
48-bass	12 Colunas: Ré♭ a Fá♯	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores
60-baixos	12 Colunas: Ré♭ a Fá♯	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante
72-baixos	12 Colunas: Ré♭ a Fá♯	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante, acordes de sétima diminuto
80-baixos	16 Colunas: Dó♭ a G♯	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante
96-baixos	16 Colunas: Dó♭ a G♯	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante, acordes de sétima diminuto
120-baixos	20 Colunas: Lá grave a Lá♯	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante, acordes de sétima diminuto
140-baixos	20 Colunas: Lá grave a Lá♯	baixo fundamental, contra-baixos maiores, acordes maiores, acordes menores, acordes de sétima dominante, acordes de sétima diminuto, acorde de sétima aumentado (ou contra-baixo menor)

Registros[editar | editar código-fonte]

Registros são teclas que modificam o som, alternando quais oitavas são tocadas. Localizam-se acima das teclas, no caso do teclado ou então próximos ao fole ou no caso dos baixos na parte de trás do acordeão, .

Os registros mais comuns são:

Master (obrigatório, sendo o registo principal, com o som de acordeão)
Bassoon
Piccollo
Musette
Clarinete
Bandoneon
Órgão
Violino
Flauta
Flautim
Oboé
Saxofone

Entre muitos outros, podendo ter até mais de 30 teclas (repetindo alguns registros para melhor alcance durante a execução da música).

Notação musical[editar | editar código-fonte]

A notação musical do acordeão é feita em clave de sol (ou de violino) e de fá (ou de baixo), como ilustra o fragmento abaixo:

Fragmento de uma partitura escrita para acordeão

A clave de sol é escrita exatamente como em partituras para piano (no caso de acordeões diatónicos), obedecendo as mesmas normas de dinâmica e escrita, pois o teclado é idêntico.

É na clave de fá onde está a grande diferença entre a partitura de acordeão e piano. É organizada da seguinte maneira: Abaixo da linha central do pentagrama (ré), as notas são baixos fundamentais ou contra-baixo. Se for baixo, é notada normalmente, como acontece com o fá logo no primeiro compasso, se for contra-baixo, recebe um traço logo abaixo da nota, como acontece com o Si no segundo compasso.

Acima da linha central do pentagrama, as notas são Acordes, recebendo, acima da nota, M (ou maj) para acorde maior, m (ou min) para acorde menor, 7 (ou S ou 'set') para acorde de sétima dominante e d (ou dim) para acordes de sétima diminuto.

Tessitura[editar | editar código-fonte]

Acordeão Voce D'Oro, década de 1950.

A tessitura do acordeão genérico é a seguinte:

Registro	Teclado	Baixos(e Contra-baixos)
Master(1 som agudo, 2 médios e 1 grave)	Fá 2 ao Lá 5	Sol -1 ao Mi 2
Piccolo(Som agudo)	Fá 3 ao Lá 6	Sol 1 ao Mi 3
Bassoon(Som grave)	Fá 1 ao lá 4	Sol -1 ao Mi 1
Clarinete(Som médio)	Fá 2 ao Lá 5	Sol -1 ao Mi 2

Embora quando se utiliza os registros a tessitura do acordeão alcance as regiões subgrave e superaguda, a notação é feita como se estivesse utilizando o registro Master ou Clarinete (respeitando a regra de notação para os Baixos), de modo que a notação jamais vai acontecer acima do Lá 5 na Clave de Sol ou abaixo do Ré ou Dó 1 na clave de Fá.

Num acordeão de quatro vozes as notas do registro clarinete costumam vir repetidas, sendo uma na afinação padrão e a outra com uma ligeira desafinação tendendo ao mais grave.

Não foi adicionada a tessitura dos acordes nos baixos em virtude da falta de padronização. Em outras palavras, a tessitura neste aspecto varia muito de acordo com a marca, modelo e origem do instrumento.

No Brasil[editar | editar código-fonte]

O primeiro acordeão que chegou ao Brasil chamava-se concertina (acordeão cromático de botão com 120 baixos). O acordeão tornou-se popular principalmente no nordeste, centro–oeste e sul do Brasil. Os primeiros gêneros (fado, valsa, polca, bugiu, caijun etc.) retratavam o folclore dos imigrantes portugueses, alemães, italianos, franceses e espanhóis.

Porém, no Nordeste (onde o acordeão é conhecido como sanfona), desde o início do século XX, mais precisamente com a construção da malha ferroviária brasileira pelos ingleses, deu-se início a um novo ritmo, oforró, característico do nordeste brasileiro, no qual um dos principais instrumentos musicais é o acordeão.

No sul do Brasil o acordeão é conhecido como gaita e tem papel fundamental na música regionalista. O acordeão diatônico, por sua vez, é chamado de gaita-ponto, gaita-botoneira, gaita de botão ou simplesmente botoneira. Alguns acordeonistas, ou gaiteiros, conhecidos dessa região são Adelar Bertussi, Albino Manique, Edson Dutra e Renato Borghetti.

Ver também[editar | editar código-fonte]

Referências

Ir para cima↑ Na Região Nordeste do Brasil, o acordeão é popularmente denominado sanfona, embora este termo designe originalmente um instrumento musical de cordas muito tensas, similar à rabeca.
Ir para cima↑ Na região sul do Brasil e em Cabo Verde, é comumente chamada de gaita, termo normalmente utilizado para designar a gaita de boca, instrumento de sopro composto de várias palhetas de metal, ou a gaita de fole, instrumento de sopro composto por um odre e diversos tubos.
Ir para cima↑ FERREIRA, A. B. H. Novo Dicionário da Língua Portuguesa. Segunda edição. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986. p.36
Ir para cima↑ FERREIRA, A. B. H. Novo Dicionário da Língua Portuguesa. Segunda edição. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986. p.36
Ir para cima↑ FERREIRA, A. B. H. Novo Dicionário da Língua Portuguesa. Segunda edição. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986. p.1 545